• 注册
  • 综合媒体 综合媒体 关注:6 内容:52

    《姜子牙》入围2021年法国昂西动画节长片主竞赛单元

  • 查看作者
  • 打赏作者
  • 本文语音阅读 播音源:Aixia

    • 综合媒体
    • 近日动画长片《姜子牙》入围昂西动画节长片主竞赛单元。2019—2020年该片制片人高薇华女士曾两次担任南京(国际)动漫创投大会开幕式主持人,分享如何用动画讲好中国故事的成功经验。而此次负责选送《姜子牙》进入昂西动画节竞赛单元的可洛依文化公司创始人,也曾是南京(国际)动漫创投大会的决策人之一。

       2021年法国昂西动画节 
      《姜子牙》入围长片主竞赛单元

      《姜子牙》入围2021年法国昂西动画节长片主竞赛单元

      北京时间5月21日凌晨

      法国昂西国际动画节宣布了 

      2021年入围长片竞赛单元的作品

      其中

       中国动画电影《姜子牙》

      入围昂西动画节

      长片主竞赛单元

      法国昂西国际动画节

      是全球动画产业的“最高风向标”

      自动画节1960年创立的61年以来

      《姜子牙》是第8部入围昂西长片主竞赛单元的中国电影

      据官方数据统计,自1960年到目前为止入围昂西竞赛单元(包括主竞赛单元、非主竞赛单元、Contrechamp竞赛单元)的中国长片电影一共达到18部。

      《姜子牙》入围昂西

      《姜子牙》作为中国传统文化形象的代表,及作为中国最优秀的动画作品出海,这次入围全球最大的动画专业类国际电影节——法国昂西动画节,被海外观众理解和喜欢,是“中国文化走出去”的一次成功案例,更是中国国产最高动画水平在国际市场的最新展现。它不仅突破了制作模式和技术的壁垒,也实现了中国传统文化在海外文化的破圈,从各种意义上来讲,它更代表了中国动画电影产业在国际发展中新的一个里程碑 
      谈到对传统文化经典的再创作,制片人高薇华认为:“我们正处于中国文化复兴的历史时代,创作者应自觉寻找自身文化的根基去创作属于这个时代的现代神话作品,而不是重复前人。中国传统文化的思想精髓、中国神话的世界观,是东方的也是世界的,它也应随着时代的发展,被注入新的生命活力。现代神话能反映一个民族深层次的文化心理,同时敢于直面当代人所面临的问题和困惑,给人以心灵慰藉。在这个意义上,它连接了过去和现在,也必然会指向未来。”
      《姜子牙》 在内容上更多的集中在对主题深刻性的挖掘和中国审美表达,也与国际审美不谋而合。并且,作为中国学院派与商业创作并举的院线作品,是中国动画,更是成人动画一个全新的突破 

      制片方式与流程

      《姜子牙》在对动画电影创作方法论和本土化的动画工业流程进行了探索,过程中为中国动画锻炼和培养了大量人才,也为行业积累了得失经验。既借鉴和学习了好莱坞式的工作模式,同时结合中国本土人才和动画制作行业现状建立了高效的制片模式。

      制片人中心制的工作体系、制片团队与创作团队的高效配合、再到良好的宣传与发行布局,以及自成体系的品牌效应,这些方方面面的平衡最终都使《姜子牙》成为了中国商业动画电影发展与成熟过程中极其重要的一部作品。

      制片人中心制的工作体系

      《姜子牙》在制片流程和方式上在国内运用了好莱坞的工作模式——制片人中心制的工作体系。在从前期开始对姜子牙进行创意策划与剧本开发时,制片人带领编剧策划团队对故事主线和人物方向进行了反复的探索,对文化背景、故事世界建构和姜子牙人物本身进行了深入的研究和思考。而这些故事主线、人物和表达等作品最核心的艺术要素,也是高薇华之后选定和挖掘导演,搭建制作合作团队的基础依据。
      在发掘导演环节中,高薇华采用了好莱坞和中国本土结合的团队架构。导演程腾曾就职于顶级动画公司美国梦工厂,以短片作品《天外有天》成为第一位斩获美国学生奥斯卡奖银奖的中国导演,而导演李炜是国内动画领域的资深导演,参与《大鱼海棠》(执行导演)、《宝莲灯》(主力原画)等优秀作品,有着丰富的创作经验。联合导演王昕曾是美国暴雪娱乐的资深角色总监,联合导演李夏曾在美国Pixar工作室实习。强强联合的导演团队相互的配合,在这个项目里发挥出每个人独特的优势和团队合力。

      志同道合的创作信念

      怎么把握好以制片人中心制中制片人所扮演的角色呢?对于高薇华来说,除了对人才的挖掘,搭建有利于导演协作的扁平化的制片管理模式,化有形管理于无形。在创作阶段更要给予导演和艺术家们充分的信任,相信团队、相信过程可以创造奇迹。另一方面,始终基于项目、基于团队考虑问题和做出取舍,把握创作方向,尽量屏蔽来自外部的干扰。干扰是各方面的,做到这一点很难,是对一个制片人最大的考验。同时不怕走弯路,勇于担当责任,带领制片团队给导演创作以强有力的支持辅助,将他们的才华进一步展现、放大及升华是非常重要的,这些与好莱坞及欧洲的工作理念是完全一样的。
      例如,制作中,总会遇到预算与艺术创作博弈的时候。但制片人却支持导演团队的想法,在有限的制作预算和周期中,始终把艺术品质的控制放在首位。从中传合道内部首先搭建全流程的前期深度开发团队,这在国内还是首次。无论是前期故事、视觉、技术方案的反复迭代、资产的创建和管理,还是中后期外部团队管理的瀑布式开发流程的创建,都是首先基于中传合道内部的原型开发和迭代。他们力图在一部主要运用三维动画技术创作的电影中表现出虚实与空灵感的中国审美,与姜子牙内敛之中蕴含力量的故事气质相呼应。

      品牌建立与影片多层次宣发

      《姜子牙》院线上映之前就已经通过海报、预告片、主角MV等在微博、各个短视频平台万众瞩目,“未播先火”。上映前商务团队便开始与多个一线品牌进行营销资源和品牌营销的深度合作,力求追求一个双向的品牌和IP效应:包括与泸州老窖合作打造春节贺岁视频,推出联名款小酒;与蒙牛、联想电脑等的品牌联合;在网易有道词典在微博上发布“#封神语言怎么翻译”的话题,以及《姜子牙》、《哪吒之魔童降世》、《大圣归来》等其他国漫电影联动在过年期间发布了一款“神仙齐拜年”海报,都很好地呼应了中国影迷的“国漫情节”。另外,《姜子牙》在物料发布上也有考虑到年轻人喜欢的口味,比如土味视频与推广曲《快乐似神仙》MV等。

      制作创意的个性与创新

      《姜子牙》的制作过程中存在很多新式的创意亮点,从前期的深度历史调研、美术设计风格的考据、人物设计的严谨追求,到技术的创新应用和深刻主题的挖掘,这些创意和设计都最终实现了《姜子牙》在中国商业动画电影中更完美的视觉效果以及更深度的影片内核上的进步。

      异于传统二维与三维的动画风格

      由于中国动画起步较晚,所以观众的心理预设中,会普遍认为三维动画是好莱坞和皮克斯,而二维动画是属于日本的。因此在做中国自己的三维动画时,需要对中国动画的方向性有一个系统的把控。在项目初期,《姜子牙》的团队经历过非常多历史的考据和审慎的设计,为了将这些经过考究而设计出来的内容更丰富地呈现在画面之中,《姜子牙》片头采用了史诗感的壁画风格二维动画,正片采用了非写实的风格化三维动画风格,影片的视觉美术设计上也有其独到的新意。以往传统三维动画作品多半用照片写实材质来制作,而《姜子牙》的不同之处在于其所有的材质基本全部手绘贴图,并且影片的打光、角色毛发、服饰以及化妆,都采用了新的方法来实现。观众在享受三维动画所营造的立体感视觉的同时,也能体会一种二维平面的手绘肌理,在最大程度上让传统的中国风元素能够借由三维的材质,去营造出一种扑面而来的新感受。 

      主角传统形象的重塑

      商周大战以后,“人”不再被“天”所缚,转而思考自身的价值。在人物设定方面,姜子牙冲破“救一人”还是“救苍生”的迷惑,喊出“一人即苍生”,完成价值观的重建,最终成为了一个打碎天梯的“反叛者”。这与以往《封神演义》相关影视作品中通常作为谋士的姜子牙有不少出入。制片人高薇华说:“创作团队在早期查阅了大量关于姜子牙的历史文献、野史、相关影视作品,发现了真实的姜子牙这个人物的动人之处,也是少为人知的一面。在中国历史中姜子牙是一位有着人本思想的战神、武圣,他的信仰和智慧都写在太公兵法《六韬》之中。电影《姜子牙》是对姜子牙的人物内核,进行了考据还原,也就是用真实历史中姜子牙的精神内核重塑了电影中姜子牙的人物形象,这是电影在创作理念上的一次突破,打破了姜子牙在以往影视作品中的刻板印象”。

      独特而严谨的美术设计

      联合导演、艺术总监王昕对画面要求严谨,见解独到。在制作上,王昕十分强调视觉故事化,而在画风上,则强调体现出一种整体化的视觉风格。王昕曾在访谈中表示:“我们要靠画面去讲故事,而不是纯粹的从细节的多少和颜色的艳丽去决定画面的好坏,更多的还是整体视觉风格的协调,对叙事有帮助的更为重要。” 

      影片各个方面的设计,包括材质、贴图、人物角色的体积和毛发造型,都基于一个整体的视觉风格去打造,并始终围绕着对于核心故事的讲述而进行创作。另外,在电影的美术设计中,可以找到大量经过考究设计的中国元素,如借鉴苏州园林的北海酒馆、对应现代北京的北海场景等,甚至文字、符号、美术、台词都拥有具体的文学出处。出土文物、道教手势大全、道教符咒大全、甲骨文、篆书等大量资料都成了这部影片参照物。

      这种对真实的追求,让《姜子牙》得以塑造出一种独特的中国美学风格。在许多深入人心的场景中,都可以看到对留白与空灵感的追求,这让原本具有西式立体感的三维动画更兼具中国特有的审美趣味。制片人高薇华曾这样评价:“这并非《功夫熊猫》中类似“青绿山水”的中国元素的运用,也不是当下流行的唯美中国风,而是用极简的风格呈现非常丰富的视觉表达和戏剧冲突,用“计白当黑”“虚实相生”的构图对比、意向性的心理表达、富有中国经典动画韵律感的动作线条来表达‘中国意境’”。

      请登录之后再进行评论

      登录
    • 做任务
    • 实时动态